解放#)的潘多拉

剧情简介

凯特琳·布雷]
]亚的处女作。讲述了/一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女_性器官的特写镜?)头/[，在保守的70年` *代被法=.国着#名的《费加罗报》批为“对身 体亲密/]-关\@系的公开展示和玷污，`使女性 +)蒙羞"而呼吁禁演。因此+在法国 $被冷冻了24 =年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的;电影相*=\当独特，以直]*.接、不矫揉造作的态度表*现性的 场#)*景,:，直[面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于/导!演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾;亚，身兼作家、导演、\演员、_/编剧等多重身分。她形容自己是个“清教+#徒”，*
$#但这很难和她_^的作品联想在一起。她%`,19岁时写: 的@].第[一本小说《容易+-相处的人,[》，@在19=68年[出版的时候，!被列为18岁以下禁止购买的限制级$小说；她23岁参与演出的-第?, 一部电影))# ，是意大%!利;名导=演贝托鲁奇的经典
!-情
*色_#电影《巴黎\,)最后$?探戈》；她:.:25岁!时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一?-部电影《爱欲[.解放[)》，由于内/容描述#_;一个1(4,岁的少:; 女如,何 大胆 探索她?@的性欲/::，且里头充满#男女性器]官的特写镜头+
/，在保守的7%^0年代被 法国知 `
.:名的《^费加罗报》,批为“!%对身? 体、亲密关系 @的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”,[ @而
\.!呼^+*吁禁演，因此在法国([被冷冻了24年，直到(@今年才得以公开上映^。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假-艺术之名行***之实”，有##
人赞赏她作品.^`里的女主角“闯进陌生的性爱领 ].域，如(-同导演本人违抗传统的电影（].性别）界线”;。可以肯定的是：凯*:特琳·布蕾#!
+亚代)表某种法国电影的先驱-_，而且她的影响效 力正在持续发酵中…^ …(.凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典;!电影大师+ :伯 /^格 ;曼的《冬日之光》`影响， +才决;#`.定拍电影。?,$$她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，)?但这部(以第一人称叙事的#电`;; 影相当独特` ，以 直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面/[`对性的问题。它自 )?%由、前/
卫与实验电影的格调@ ，与当年的美国地下电影极度相近。十年 ($后$，她的电影《少女3 6》又再度受到+大众瞩目，它不仅被《纽; [约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形
,容它 是“少数对性有#=^如此吸引人地诚
实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而;她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人@ ]们的性态度作心理分析上%,@和形而上的申论`。_因此她也正大光明地被视!*为,和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·/雷雅吉（《O娘;-的故_事》）、乔治·巴塔耶、福柯+`等%:法国文化界“败德 ”传统并列同侪，并与日本导演大岛,/渚的《感官世界》和贝[\托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥,\相呼应。不-]?仅如此$ ，她的才华-并非只有在]
非主流的情色前 卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说[(《警察》也曾被戛=
纳金:%棕榈奖导演;莫里斯·皮@:亚拉（拍摄过《在] ]撒旦^)的, 阳光下》）)拍为同名)(电影，.[并由  法(?国数一数[]\二的大]=+明星如热拉=尔·德帕迪@
厄、苏菲^ ]*·玛索、桑德琳·波`,娜尔等人主演。可见,她在艺术界、文化界、文学+界、以  ^及电影界蕴?:
藏的深厚影响力。那么，凯特琳·
`布蕾=亚又]如何替她电影无可避免的争议性辩#]解？“我们活在一个强迫接(受道德的=.@病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，\$让他
$*们思考自己为什么会有这些（坐立难安*的）,:社会/的制式反==应，然后明白这些恐惧和反感没什么 )大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻%辑的反=]%`]应。”“,_.我们必][^须_`.
改变美学的符)$/
码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人\!而 %?美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的,阴部正如-,=同宇宙中的黑洞。”她的:]最.*新电/`;影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯_??%定%/:，使布蕾亚相$ 信*(观众已能接受她的;^处女作：“(
（我的）电影还是 一样%? ，只是观众进步了。现在$;我们要(看看观众会认为它是***片，还是(]超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”